好久沒寫總結(jié)，手有點(diǎn)生了，笑。

    第四部“皇帝”主要有兩個(gè)意思，一是代表前“最初城”皇帝奧雷的遺言，這也是“舊調(diào)小組”的主線任務(wù)，二是代指“權(quán)力”，指的是“最初城”的權(quán)利更迭。

    另外，我也是在嘗試用不同人物代表不同樂器的寫法，他們從四面八方而來，交匯成最激烈的樂章，然后依次遠(yuǎn)去，逐一離開，只剩下代表主角的樂器在那里拉出余音，渲染出孤獨(dú)的感覺。

    這樣的寫法就不可避免地要求有新的人物，有不錯(cuò)的塑造，有原本角色的人物層次遞進(jìn)。

    為此，我寫了傲慢的“神父”，獅子外表狐貍內(nèi)心的福卡斯將軍，慈悲為懷的禪那伽，隨遇而安的伽羅蘭，野心勃勃的蓋烏斯，沉溺于欲望的阿蘇斯，為家鄉(xiāng)奔走忘我的曾朵，等等，等等。

    與此同時(shí)，小紅點(diǎn)燃了自己的勇氣，老韓明白了愛人的意義，小白過去的完整呈現(xiàn)和現(xiàn)在的決心，大白開始面對(duì)自己的恐懼，商見曜在精神病的道路上又邁出了堅(jiān)實(shí)一步，老格慢慢摸到了情商這個(gè)詞的意思，這些都屬于人物的發(fā)展軌跡，讓他們形象更有層次性。

    在這一點(diǎn)上，自我感覺還是達(dá)成了預(yù)定的目的。

    主要的問題在于六點(diǎn)：

    一是初到一個(gè)大地方，而且是接下來長期活動(dòng)的地方，我總是習(xí)慣于從一些邊邊角角切入，去展現(xiàn)這里的人物風(fēng)貌，這里的文化習(xí)俗，然后一點(diǎn)點(diǎn)地帶出人物，一點(diǎn)點(diǎn)地勾勒事件，這就導(dǎo)致前期節(jié)奏比較緩慢，對(duì)某些朋友來說，可能閱讀體驗(yàn)不是太好。

    二也是節(jié)奏方面的問題，這本書我說過，有升級(jí)，但我會(huì)盡量地弱化升級(jí)對(duì)節(jié)奏的幫助，所以，整整一部，商見曜只提升了一次，從期待他變強(qiáng)期待有更多變化的讀者角度來說，這樣的節(jié)奏確實(shí)是不太友好的。為此，我在最初做設(shè)定的時(shí)候，就弄了類似神奇物品的“道具”，希望能通過道具的獲得和消耗來體現(xiàn)變化，讓故事的重心更集中于劇情的推進(jìn)。

    三是打斗，怎么說呢，每一場(chǎng)涉及覺醒者的打斗都很消耗我的腦力，比寫拳腳道術(shù)魔法之類的更加艱難，于是很容易就出現(xiàn)兩極分化的情況：當(dāng)某些能力第一次出現(xiàn)時(shí)，為了不讓大家看得迷迷糊糊，肯定會(huì)完整地去解釋，打斗就會(huì)顯得啰嗦，適合一口氣看，而我又沒有這個(gè)能力一口氣寫那么多；當(dāng)某些能力已經(jīng)第二次甚至第三次出現(xiàn)，重心放在斗智斗勇上時(shí)，效果還不錯(cuò)，既有趣又激烈。

    四是緊張感的缺失，當(dāng)主要角色一直沒人死去的時(shí)候，故事的緊張感確實(shí)有點(diǎn)難營造，而沒有緊張感，就不夠刺激，就無法有大的高潮。這個(gè)問題的解決，倒也不能為死人而死人，該死的時(shí)候自然會(huì)死，我之后會(huì)嘗試用“失敗”來營造相應(yīng)的氣氛，也就是說，不是每一個(gè)任務(wù)都能成功。

    五是這次“最初城”的權(quán)力更迭因?yàn)橹鹘菆F(tuán)只是在邊緣打醬油，所以我更多是把它作為一個(gè)引出更多設(shè)定更深層次秘密，并塑造人物的舞臺(tái)，而不是一個(gè)高潮的觸發(fā)點(diǎn)，這就和讀者的期待形成了一定的錯(cuò)位。

    六是在一些懸念的設(shè)置上拖得太長了，導(dǎo)致解密時(shí)沒有足夠震撼的感覺。

    以上是第四部的總結(jié)，第五部是《英雄》，以貝多芬第三交響樂命名，從名字上，大家應(yīng)該能猜到一點(diǎn)，第五部會(huì)有“救世軍”的相關(guān)內(nèi)容。

    好啦，又到了我最期待的請(qǐng)假時(shí)間，嗯，今天是周六，本來就一更，所以不算，請(qǐng)周日、周一、周二和周三上午，共三天半，下周三晚上七點(diǎn)恢復(fù)更新。

    仔細(xì)想想，我星期天本來就要休息半天的，結(jié)果放進(jìn)總的請(qǐng)假里了，相當(dāng)于只休了三天，你們賺了，我虧了！（馬總臉）

    還好，既然發(fā)了單章，不求票豈不是浪費(fèi)了？

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