這個階段的文藝片導(dǎo)演很慘的!
娛樂時代,意味著投資文藝片不太可能收回成本…
這也算市場調(diào)節(jié)的一種弊端——純粹自由、商業(yè)化的市場,藝術(shù)電影很難容身!
沒看馬丁斯科塞斯都出來抨擊漫威了嘛——就是因為漫威這樣的主流商業(yè)片侵占了藝術(shù)電影的市場,使得馬丁、阿方索·卡隆不得不去拍攝網(wǎng)大!
《愛爾蘭人》、《羅馬》都是奈飛制作,線上放映的作品…
合理的市場環(huán)境,曲高和寡的作品也應(yīng)該有一席生存之地。而不是純粹的任由市場,把所有非大眾向的作品,全都驅(qū)逐出去。
但是呢,一幫文藝圈的人要求國家強制“院線電影播放類型多元化”,要求財政補助建立和維持“文藝片院線”,要求直接撥款給優(yōu)秀電影人…
但不許過問題材、內(nèi)容,有身份有面子的說客理由都是“不能讓中國好電影死絕了啊”!
這就很惡心了!
我給你錢,還不許過問題材、內(nèi)容?
你怎么沒這么大臉?
這個問題,暫時無解,只能等待時間,等到觀眾審美分級后,或許藝術(shù)電影會冒出來一批支持者!
其實,文藝電影并沒有消失,往后的幾年,一大批優(yōu)質(zhì)電影誕生了:《過春天》、《小偉》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕霧花園》、《紅花綠葉》…
沒有必要這么擔(dān)心…
……
到徐爭了…
《泰囧》之后,徐爭多多少少有點膨脹,敢說心里話:“我有一年多沒有接到導(dǎo)演邀約,我感覺我做演員很失敗。但是自己拍的話,我拍不出大導(dǎo)演的那種對文化含有承載的電影。我唯一的方法,就是類型片。而且我本身是一個影迷,又演喜劇比較多,所以我選擇喜劇的類型!”
他還懟了一波何坪,因為何坪導(dǎo)演居然夸獎《富春山居圖》:‘雖然《富春》的口碑不好,有一個經(jīng)驗我覺得是好的,作為處女作的導(dǎo)演敢想,敢用國際團隊,包括很多團隊都是世界一流的,敢用一億六千萬成本。這種冒險的人,你說是否需要?當(dāng)然需要。我們需要鼓勵華語電影多元創(chuàng)作!’
徐爭直接反駁:“我區(qū)分電影的標(biāo)準(zhǔn)從來沒有大片、小片,只有爛片、不錯的電影以及佳作。我對《富春山居圖》有太多不解,既然已經(jīng)有如此大投資,請了好萊塢特效團隊,為什么不請一個好萊塢的編劇呢?為什么所有資源都具備了,還能搞砸一部電影呢?”
沈長林接話:“可能人家自信唄!”
“他知道自己拍的是什么嗎?”
“別這么說,你知道花了一個億,打造一部評分不過三分的電影有多難嘛?”
頓了頓,沈長林接著道:“其實韓董之前找過我,想讓我拍《富春山居圖》,我本來還挺感興趣,但當(dāng)我問了反派的身份可不可以設(shè)置成反華勢力的時候,他說最好不要,我就沒了想法…我實在想不出為什么有人要盜取《富春山居圖》…”
“找過你?”
“對呀,因為不讓拍,所以,我就想做一個群盜電影,最開始是《盜賊們》,但我覺得加上魔術(shù)元素,更適合營造視覺奇觀,然后又寫了《魔盜團》…”
“《盜賊們》項目已經(jīng)開啟籌備,也是投資1.5億的大制作!”
“我解釋一下我為什么轉(zhuǎn)型大制作,”沈長林道:“現(xiàn)如今是互聯(lián)網(wǎng)時代,視頻傳播媒介越來越多,甚至隨身都有ipad,iphone,大屏幕手機,家里各種盒子,47寸彩電都已經(jīng)偏小。我們的觀影心態(tài)很快也會轉(zhuǎn)變,讓觀眾掏錢去電影院看的片子,必須要有在家,在手機,在pad上無法感受到的感覺,所以,好萊塢大制作越來越多,迪士尼已經(jīng)放棄了5000萬美元以下作品制作…”
“但是《BJ遇上西雅圖》票房過了六億!”
沈長林擺手:“我說的是趨勢,我們的市場,能好好講個故事就算非常罕見的了…這個過程也許五年,也許三年…誰知道呢!”
“還有,我不是說大制作就不需要故事基礎(chǔ)了,《魔盜團》劇本,我們?nèi)齻€編劇關(guān)在房間里頭腦風(fēng)暴了半個月,總算理清了故事邏輯,然后圍繞故事增添人物特色,比方說徐爭飾演的催眠師,坑蒙拐騙的江湖術(shù)士,對他而言,能夠賺錢和得到專業(yè)上的認可是人生的兩大要義,我們在劇本創(chuàng)作階段,就保留了人物特質(zhì),為后續(xù)的系列片開發(fā)留足空間!”
徐爭也幫著說了一句:“《魔盜團》我看了一場試映,看完之后,完全理解了長林之前給我推薦的居伊·德波的《景觀社會》,他把這部電影打造的就像一場視覺奇觀秀,這樣的電影只有在電影院才能感受到魅力!”
“后期特效做了多長時間?”
“我們在劇本開發(fā)階段就讓特效負責(zé)人加入,前后差不多16個月…我不敢說達到好萊塢水準(zhǔn),但絕對是華語電影的第一次!”
吹捧了一會《魔盜團》,到了郭小四發(fā)言…
郭小四真的是…
“我為什么要拍《小時代》,沒人比我更了解《小時代》的故事,與其毀在別人手里,不如毀在自己手里。”
“為什么看到很多大導(dǎo)演都有偶爾失手的時候,是因為中國電影市場觀影群體從上一代變到下一代。
2009年的時候觀影的平均年齡是25.7歲,但是到了2013年的時候已經(jīng)變成21.7歲,21歲,就是一個大學(xué)生。
如果還用上一代想法拍電影的時候,那會出現(xiàn)問題的,因為越來越多的新觀眾加入了這個市場,但沒有提供新的類型的影片給他們。盡管很多人覺得很爭議,或者意見很大,但我覺得不重要,你就堅持自己。”
“現(xiàn)在的人面對的不是生存的掙扎,人的掙扎變成了物質(zhì)選擇的掙扎、貧富差距的掙扎、家庭出身不平等的掙扎。”
“小說家天生有成為導(dǎo)演的潛質(zhì),小說家寫小說時腦海里已經(jīng)有了畫面和分鏡頭!”
何坪先反駁一句:“導(dǎo)演要到了55歲才成熟,很多導(dǎo)演最好的作品都是他50歲以后才拍出來的。”
“他可能聽不懂!”沈長林幫著補充了一句:“意思就是導(dǎo)演的審美、價值觀決定了一部電影的上限!票房只是電影的一部分!商業(yè)上的成功并不代表一切!”
“真的是無知者無畏!”
“你對電影還有市場的認知太膚淺了,電影藝術(shù)畢竟是被稱為第七藝術(shù),票房收入,和電影的藝術(shù)價值,是兩個維度上的事情。在決定票房的一系列因素里,電影的類型和題材其實在很大程度上就決定了它的上限!”
“你的《小時代》我估計最低3億票房,最高應(yīng)該在5億,就這個數(shù)據(jù),但是阿謀的《狩獵》從一開始我們就知道這電影的票房可能會不好,包括阿謀接下來的《大佛》,票房也可能不佳,是不是代表阿謀跟不上時代了?”
“如果單純用錢作比較,那我比Z總理有錢多了,是不是代表我的成就超過了Z總理?”
郭小四被懟的有點難受,眼淚都快落下來了。
沈長林斜眼看了看他,然后道:“你先別哭了,我勸你趕緊道歉吧,《中歐投資協(xié)定》馬上要展開談判,其中很重要一項就是關(guān)于保護知識產(chǎn)權(quán),怎么保護?我們是山寨大國,那就需要殺一儆百、扭轉(zhuǎn)大眾認知,你再不道歉,沒準(zhǔn)連導(dǎo)演都不讓你做了!”
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第十四章 無知者無畏!(2/4)
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