這個階段的文藝片導(dǎo)演很慘的！

    娛樂時代，意味著投資文藝片不太可能收回成本…

    這也算市場調(diào)節(jié)的一種弊端——純粹自由、商業(yè)化的市場，藝術(shù)電影很難容身！

    沒看馬丁斯科塞斯都出來抨擊漫威了嘛——就是因為漫威這樣的主流商業(yè)片侵占了藝術(shù)電影的市場，使得馬丁、阿方索·卡隆不得不去拍攝網(wǎng)大！

    《愛爾蘭人》、《羅馬》都是奈飛制作，線上放映的作品…

    合理的市場環(huán)境，曲高和寡的作品也應(yīng)該有一席生存之地。而不是純粹的任由市場，把所有非大眾向的作品，全都驅(qū)逐出去。

    但是呢，一幫文藝圈的人要求國家強制“院線電影播放類型多元化”，要求財政補助建立和維持“文藝片院線”，要求直接撥款給優(yōu)秀電影人…

    但不許過問題材、內(nèi)容，有身份有面子的說客理由都是“不能讓中國好電影死絕了啊”！

    這就很惡心了！

    我給你錢，還不許過問題材、內(nèi)容？

    你怎么沒這么大臉？

    這個問題，暫時無解，只能等待時間，等到觀眾審美分級后，或許藝術(shù)電影會冒出來一批支持者！

    其實，文藝電影并沒有消失，往后的幾年，一大批優(yōu)質(zhì)電影誕生了：《過春天》、《小偉》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕霧花園》、《紅花綠葉》…

    沒有必要這么擔(dān)心…

    ……

    到徐爭了…

    《泰囧》之后，徐爭多多少少有點膨脹，敢說心里話：“我有一年多沒有接到導(dǎo)演邀約，我感覺我做演員很失敗。但是自己拍的話，我拍不出大導(dǎo)演的那種對文化含有承載的電影。我唯一的方法，就是類型片。而且我本身是一個影迷，又演喜劇比較多，所以我選擇喜劇的類型！”

    他還懟了一波何坪，因為何坪導(dǎo)演居然夸獎《富春山居圖》：‘雖然《富春》的口碑不好，有一個經(jīng)驗我覺得是好的，作為處女作的導(dǎo)演敢想，敢用國際團隊，包括很多團隊都是世界一流的，敢用一億六千萬成本。這種冒險的人，你說是否需要？當(dāng)然需要。我們需要鼓勵華語電影多元創(chuàng)作！’

    徐爭直接反駁：“我區(qū)分電影的標(biāo)準(zhǔn)從來沒有大片、小片，只有爛片、不錯的電影以及佳作。我對《富春山居圖》有太多不解，既然已經(jīng)有如此大投資，請了好萊塢特效團隊，為什么不請一個好萊塢的編劇呢？為什么所有資源都具備了，還能搞砸一部電影呢？”

    沈長林接話：“可能人家自信唄！”

    “他知道自己拍的是什么嗎？”

    “別這么說，你知道花了一個億，打造一部評分不過三分的電影有多難嘛？”

    頓了頓，沈長林接著道：“其實韓董之前找過我，想讓我拍《富春山居圖》，我本來還挺感興趣，但當(dāng)我問了反派的身份可不可以設(shè)置成反華勢力的時候，他說最好不要，我就沒了想法…我實在想不出為什么有人要盜取《富春山居圖》…”

    “找過你？”

    “對呀，因為不讓拍，所以，我就想做一個群盜電影，最開始是《盜賊們》，但我覺得加上魔術(shù)元素，更適合營造視覺奇觀，然后又寫了《魔盜團》…”

    “《盜賊們》項目已經(jīng)開啟籌備，也是投資1.5億的大制作！”

    “我解釋一下我為什么轉(zhuǎn)型大制作，”沈長林道：“現(xiàn)如今是互聯(lián)網(wǎng)時代，視頻傳播媒介越來越多，甚至隨身都有ipad，iphone，大屏幕手機，家里各種盒子，47寸彩電都已經(jīng)偏小。我們的觀影心態(tài)很快也會轉(zhuǎn)變，讓觀眾掏錢去電影院看的片子，必須要有在家，在手機，在pad上無法感受到的感覺，所以，好萊塢大制作越來越多，迪士尼已經(jīng)放棄了5000萬美元以下作品制作…”

    “但是《BJ遇上西雅圖》票房過了六億！”

    沈長林?jǐn)[手：“我說的是趨勢，我們的市場，能好好講個故事就算非常罕見的了…這個過程也許五年，也許三年…誰知道呢！”

    “還有，我不是說大制作就不需要故事基礎(chǔ)了，《魔盜團》劇本，我們?nèi)齻€編劇關(guān)在房間里頭腦風(fēng)暴了半個月，總算理清了故事邏輯，然后圍繞故事增添人物特色，比方說徐爭飾演的催眠師，坑蒙拐騙的江湖術(shù)士，對他而言，能夠賺錢和得到專業(yè)上的認可是人生的兩大要義，我們在劇本創(chuàng)作階段，就保留了人物特質(zhì)，為后續(xù)的系列片開發(fā)留足空間！”

    徐爭也幫著說了一句：“《魔盜團》我看了一場試映，看完之后，完全理解了長林之前給我推薦的居伊·德波的《景觀社會》，他把這部電影打造的就像一場視覺奇觀秀，這樣的電影只有在電影院才能感受到魅力！”

    “后期特效做了多長時間？”

    “我們在劇本開發(fā)階段就讓特效負責(zé)人加入，前后差不多16個月…我不敢說達到好萊塢水準(zhǔn)，但絕對是華語電影的第一次！”

    吹捧了一會《魔盜團》，到了郭小四發(fā)言…

    郭小四真的是…

    “我為什么要拍《小時代》，沒人比我更了解《小時代》的故事，與其毀在別人手里，不如毀在自己手里。”

    “為什么看到很多大導(dǎo)演都有偶爾失手的時候，是因為中國電影市場觀影群體從上一代變到下一代。

    2009年的時候觀影的平均年齡是25.7歲，但是到了2013年的時候已經(jīng)變成21.7歲，21歲，就是一個大學(xué)生。

    如果還用上一代想法拍電影的時候，那會出現(xiàn)問題的，因為越來越多的新觀眾加入了這個市場，但沒有提供新的類型的影片給他們。盡管很多人覺得很爭議，或者意見很大，但我覺得不重要，你就堅持自己。”

    “現(xiàn)在的人面對的不是生存的掙扎，人的掙扎變成了物質(zhì)選擇的掙扎、貧富差距的掙扎、家庭出身不平等的掙扎。”

    “小說家天生有成為導(dǎo)演的潛質(zhì)，小說家寫小說時腦海里已經(jīng)有了畫面和分鏡頭！”

    何坪先反駁一句：“導(dǎo)演要到了55歲才成熟，很多導(dǎo)演最好的作品都是他50歲以后才拍出來的。”

    “他可能聽不懂！”沈長林幫著補充了一句：“意思就是導(dǎo)演的審美、價值觀決定了一部電影的上限！票房只是電影的一部分！商業(yè)上的成功并不代表一切！”

    “真的是無知者無畏！”

    “你對電影還有市場的認知太膚淺了，電影藝術(shù)畢竟是被稱為第七藝術(shù)，票房收入，和電影的藝術(shù)價值，是兩個維度上的事情。在決定票房的一系列因素里，電影的類型和題材其實在很大程度上就決定了它的上限！”

    “你的《小時代》我估計最低3億票房，最高應(yīng)該在5億，就這個數(shù)據(jù)，但是阿謀的《狩獵》從一開始我們就知道這電影的票房可能會不好，包括阿謀接下來的《大佛》，票房也可能不佳，是不是代表阿謀跟不上時代了？”

    “如果單純用錢作比較，那我比Z總理有錢多了，是不是代表我的成就超過了Z總理？”

    郭小四被懟的有點難受，眼淚都快落下來了。

    沈長林斜眼看了看他，然后道：“你先別哭了，我勸你趕緊道歉吧，《中歐投資協(xié)定》馬上要展開談判，其中很重要一項就是關(guān)于保護知識產(chǎn)權(quán)，怎么保護？我們是山寨大國，那就需要殺一儆百、扭轉(zhuǎn)大眾認知，你再不道歉，沒準(zhǔn)連導(dǎo)演都不讓你做了！”