把頭叮囑說:“阿春姑娘，小心為上，我們幫你照亮。”
“小意思，看我的。”
她往前一步，雙腳踩到了一根繩子上。
多了個人的重量，繩子立即被壓的向下一沉，開始小幅度的左右搖擺。
沒有任何防護措施，洞口離洞底，近百米高度，就算底下是地下河主流，可這么高的高度，就相當于是水泥地面了，一旦摔下去....
不是鬧著玩的。
都不敢說話發(fā)出動靜。
就連一向話多的豆芽仔也閉上了嘴，靜靜的看著。
眼前。
阿春攤開雙手，踩在一根繩子上，開始慢慢向前走。
當繩子左右搖晃時，她會停下來，等不晃了，繼續(xù)向前走，和在高空走鋼絲一樣。
阿春身形優(yōu)美，她像落在電線桿上的燕子一樣，身輕如燕，一臉輕松，一步步走到了對面。
魚哥看著我點點頭。
我深吸一口氣，走到洞口邊緣。
雙手抓緊繩子，我膽子可沒那么大，也沒有阿春那般的平衡性，我采用了最出力，最笨，但相對來說也是最安全的辦法。
就是倒過來走。
我雙腳纏住繩子，雙手抓緊，手腳并用發(fā)力，一點點向前蠕動。
等爬到半空中時我沒忍住，向下看了一眼。
一片黑暗，深不見底，有恐高和黑暗恐懼癥的肯定看不了，會頭暈。
繩子被壓彎，我慢慢爬到了對過。
接下來是小萱。
“別往下看！沒問題！”我隔空對小萱喊話。
小萱也學(xué)我那樣爬，但她爬到一半時快力竭了。
小萱咬牙，靠著一股狠勁，一聲不吭爬過來了。
接下來把頭，豆芽仔。
最后才是魚哥，因為過去后要收繩子，魚哥只能先把匕首拔出來。
他將匕首用兩塊大點的石頭卡在中間，試了試，覺得沒問題后開始朝過爬。
魚哥體重比兩個小萱還要重，一上去后肉眼可見，繩子被壓彎的弧度很大，左搖右晃的很嚴重。
知道拖不得，魚哥加快速度爬。
可，就在離我們還有不到三米遠時，對過卡在石頭上的匕首突然打滑，掉了！
魚哥抓著繩子，瞬間掉下去了！
“魚哥！”
“文斌！”
“堅持住！”
繩子貼著洞壁，魚哥向下滑了十幾米，死死拽著繩子不松手。
有物理常識的都知道，向下的墜的重量更大。
我慌張的回頭看了一眼，看到墻上釘著的匕首已經(jīng)掉出來一大半，只剩刀頭插在墻上，不知道能不能撐住。
魚哥雙臂發(fā)力，拽著繩子開始向上爬。
這時，阿春抬頭看了眼，皺眉說:“這不行，都抓住繩子。”
我們剛抓住繩子，果然像阿春說的，墻上釘進去的匕首彈出來了。
沒了支撐點兒，繩子飛快的向下滑落，我們幾人，瞬間被帶的向前一踉蹌。
“抓緊！抓緊！抓緊了！”
豆芽仔一連大喊了三聲抓緊。
我緊抓繩子，身子向后仰。
小萱和把頭也是苦苦支撐，腳下沒有阻擋物，被帶的向前滑。
沒一個人想過松手。
沒一個人說過放手。
十分鐘后。
一只大手伸了上來，拍在了地面上。
魚哥上來后躺在地上大喘氣，我們幾個也大口喘氣。
剛才因為向下滑的太快，魚哥右手帶的手套掉了，被繩子磨破了皮，流了不少血，
劫后余生，有驚無險。
“謝了。”
魚哥從地上爬起來，對阿春道了聲謝。
因為是阿春最先說出來匕首支撐不住的，如此我們才有時間反應(yīng)。
阿春笑道:“你欠我一次。”
收了繩子，休整一番后，我們繼續(xù)向前走。
吳爺留給我的筆記上，有用紅圈畫過鬼崽嶺這地方，但除了紅圈，對這地方?jīng)]任何標注，吳爺曾親口告訴過我。
筆記不是他寫的，原版是他抄錄于當年北派中一些前輩的。
摸金校尉消失之后，北派雛形初成。
那些前輩活躍在民國初期，都是像李鴨子那種級別的高手，發(fā)明洛陽鏟，改良旋風(fēng)鏟，用上了豁口板，創(chuàng)造出對付自來石的拐子針......
那一刻我在想，寫原版筆記的那些前輩，當年有沒有踏足過我們到的地方？
不知道啊。
這里四周墻壁光滑，沒了大面積的鐘乳石，連鵝管都沒有，地上也很光滑，只是零零散散有一些小碎石。
暗無天日，像是踏足到了另一個世界。
很黑，非常黑。
打著手電搜尋，黑暗中，我聽到阿春大聲說:“快看！那是什么！”
把頭將手電移過去，向右走了幾步，抬頭一看。
“是壁畫.....這地方竟然有壁畫.....”
“怎么會.....”
“不對，空氣中濕度這么大，時間一旦超過四百年，任何礦物顏料畫都保存不下來，這年代不會太遠，應(yīng)該是清代的。”
把頭說的對。
水洞子，半水洞子墓，對壁畫，絲綢，唐卡，等有礦物顏料的東西損壞極大。
干千年，濕萬年，半干半濕就半年，要么墓室整個泡在水下隔絕氧氣，要么很干燥，像沙漠里的金幼孜墓一樣。
就怕這種反潮的狀態(tài)，在這種環(huán)境中鐵器生銹，青銅器腐爛都很快。沒人愿意把自己的墓建在這種環(huán)境下，別說棺材，骨頭都要爛完，化為塵土。
“把頭！這里墻上也有！”另一邊兒，豆芽仔大喊道。
非常奇怪。
鬼崽嶺石雕有的幾千年了，可把頭推斷這些壁畫時間不超過清代，因為它保存下來了。
漢承秦制，自嬴政派徐福出海求長生之術(shù)開始，漢武帝尤敬鬼神，信道士方士之言，在墓中以壁畫的形式記載陽間之事，視死如事生。
東漢西漢，兩晉后金，大遼西夏，五代十國。
唐，宋，元，明，清。
墓葬壁畫的文化就沒斷過，古人認為壁畫畫的好了，可以趨利避害，福壽仙神，蔭及后代子孫。
這些壁畫一般都有形式，不能瞎畫。
一種是畫墓主人生前住的房子形象，或者墓主生平干過的某件事。
另一種，就是畫那些歷朝歷代的固定題材。
飛天羽人，門神，四神獸，流云，金烏，麈尾，金蟾，黃皮蛇，二十八星宿，靈芝，鹿鶴等。
可這些題材，在這里留下的壁畫上，一處都沒看到。
我們把手電散光打開，讓照亮面積更大。
眼前石壁上的壁畫很大，從右向左看，分四副，好像是在記錄某個場景，或者說....像是在記錄某件事。
壁畫上的礦物顏料有些散了，也有不少脫落。
右邊畫了這樣一副場景。
水底下有一棟小房子，房子上依稀能看到，有一個“滿”字。
順著水下房子的場景看過來。
壁畫上畫了一群小人抬著一具棺材，因為墻壁反潮的原因，人物臉部模糊不清，有的更是只能看到半個身子。
壁畫中間部分受潮最嚴重，整個就是一大團礦物彩混在了一起，什么都看不出來。
最左邊兒，也就是把頭站的地方，應(yīng)該是畫了一處墓室，墓室中間是石臺，石臺周身有復(fù)雜的雕刻，石臺最上擺了一具黑棺材，而正對著棺材的方向，畫了一道紅顏色的木門。
應(yīng)該用了一種立體畫法。
紅木門開了一條縫，虛掩著。
門縫外出現(xiàn)了一個白胖子的半張臉，這半張臉似乎有些悲痛，又似乎有些生氣，這半張臉就這么在藏在門后，偷看墓室。
不知道在看什么，不知道是誰，只知道畫壁畫的人技藝高超，把這藏在門外的半張臉，畫出了那種“偷看”的感覺。
就像手持相機一樣。
咔嚓一聲快門聲。
定格下了這一幕。