在來到黎明咖啡館之前，葉晨對顧秋妍進行了特訓，從她的衣著到打扮，再到抓住各種切入點……
只能說，葉晨對人性的洞察，已經到了一種近乎殘忍的精準。他在各個世界里穿梭花叢，見慣了形形色色的人。
貪婪的，恐懼的，癡情的，絕望的。那些經歷沒有讓他變得溫情脈脈，反而讓他練就了一雙能看穿皮囊、直抵人心的眼睛。
葉晨心里很清楚什么能打動一個人，什么能讓一個人放下戒備，什么能讓一個人在毫無察覺的情況下，一步步走向自己設計好的位置。
對于瓦西里耶夫，葉晨的拿捏堪稱教科書級別。他從心理學層面剖析這個策略，每一個細節(jié)都在反復的推敲。
策略的第一層是相似性效應，社會心理學中有一個經典原理：人們天生會對與自己相似的人產生好感和信任，這種相似性可以是年齡、背景、興趣，也可以是某種隱秘的、只有少數人能懂的符號。
顧秋妍走進咖啡館時，梳的是俄式盤辮，這種發(fā)型在毛熊少女間流行，是塔吉揚娜.雅布隆斯卡婭自畫像里的同款。
當這個發(fā)型放在一張東方女性面孔上，產生的不是違和，而是一種奇異的熟悉感。瓦西里耶夫第一眼看見顧秋妍時，那種隱約的觸動就來自這個細節(jié)。他自己都說不清楚是為什么，但是潛意識里已經把這個陌生的女人和故鄉(xiāng)兩個字連在了一起。
然后是那本《安娜.卡列尼娜》，雖說不是俄文原版，但是這本書的封面是磨損的，顯然是被反復翻閱過的。
這不僅僅是一本書，更是一個信號，向所有能讀懂的人宣告：這個女人對我們的文學發(fā)自內心的喜愛，對我們骨子里那些說不清的東西，可以感同身受。
相似性效應就這樣悄然生效了，瓦西里耶夫還沒有和顧秋妍說一句話，潛意識里就已經把她歸類為自己人，至少是半個自己人。
策略的第二層是情感錨定，如果說相似性是敲門磚，那么，那首《如歌的行板》就是一把鑰匙。
柴可夫斯基的這首曲子，在毛熊人心中的地位，不亞于《茉莉花》在華夏人心中的分量。它寫的是苦難，是鄉(xiāng)愁，是對那片廣袤土地無法割舍的愛。
對于一個流亡異國十余年的白熊人來說，這首曲子的每一個音符都像是一根針，扎在了心底最柔軟的地方。
顧秋妍之所以點這首曲子，不是為了展示自己的音樂素養(yǎng)。她是在制造一個情感錨點，讓瓦西里耶夫在聽到這首曲子的時候，不自覺地把它和那種濃烈的、無法言說的鄉(xiāng)愁聯(lián)系在一起。
更精妙的是顧秋妍點曲的時機，鋼琴師是個清澈愚蠢的白熊年輕人，看不懂漢字紙條，手足無措。這個小小的尷尬，讓瓦西里耶夫的介入顯得自然而不刻意。
他走過來是幫忙，不是搭訕。等他看懂了紙條上的字，再看向顧秋妍時，那種好感已經帶上了一層淡淡的暖意，這個東方女人，懂我們的音樂。
琴聲響起的時候，瓦西里耶夫站在那里，仰頭聽著，嘴唇無聲的翕動。
那一刻，他想起的是什么？是彼得堡的涅瓦大街？是莫斯科郊外的白樺林？是童年時母親哼唱的搖籃曲？沒有人知道。
但是顧秋妍知道，無論他想的是什么，此時，這個男人的內心都是柔軟的、脆弱的、不設防的。
而當顧秋妍在那琴聲中抬起頭，目光與瓦西里耶夫對視，再緩緩垂下眼簾，那雙眼睛里流露的憂傷，是不需要解釋的。
瓦西里耶夫看見的，是一個同樣被這首曲子打動的人。他的潛意識會告訴他：這個女人她懂我，她和我一樣，心里藏著回不去的故鄉(xiāng)。
策略的第三層，是幫助顧秋妍營造出一個無威脅性的人設。光是相似和情感還不夠，要讓一個經歷過動蕩、在異國他鄉(xiāng)經營情報據點的老狐貍放下戒備，必須讓他感覺到這個人對他沒有威脅。
所以顧秋妍的人設，每一層都在消除瓦西里耶夫的戒心。
第一層：她不懂俄語。顧秋妍在點曲時故意用漢字，這個細節(jié)極為關鍵。它傳遞的消息是：我雖然喜歡你們的音樂，但是聽不懂你們的語言。
這意味著，如果瓦西里耶夫和他的同伙在店里用俄語商量什么事情的時候，這個女人坐在那里，只是一個安靜的背影，沒有任何的威脅。
第二層：顧秋妍表現得羞澀、溫婉、甚至有一些笨拙。看書的時候看的很慢，很多地方讀不懂。當被問到俄國朋友的時候，只說“后來她走了”，欲言又止。
顧秋妍被邀請參加沙龍時，先是眼睛一亮，然后低下頭抿嘴笑，帶著一點不確定和期待。
這些細節(jié)累積起來，塑造的是一個無害的形象，一個被毛熊文化吸引的、有些浪漫氣質的普通女人，僅此而已。
瓦西里耶夫做夢都不會想到，這個無害的女人，她的每一個眼神、說的每一句話，都經過精密的計算。
接下來是漸進式暴露，葉晨沒有讓顧秋妍第一次見面，就試圖獲取任何情報，這是最為關鍵的一點。
很多諜戰(zhàn)故事的失誤在于，角色一旦接觸到目標，就急于推進任務。但是真正的心理學高手知道，信任是需要時間的。第一次見面，只要能讓對方主動發(fā)出下一次邀請，這就是最大的勝利。
顧秋妍做到了，她沒有問任何關于瓦西里耶夫的事，沒有問他的過去，沒有問他的生意，沒有問他和鈤夲人的關系。
她只是點了一首曲子，暴露出一本書，編了一個似是而非的故事，然后安靜地離開。
瓦西里耶夫甚至沒有意識到自己被刻意接觸了，他只會覺得，今天店里來了一個有意思的客人，一個懂一點毛熊文化，看起來溫溫柔柔的華夏女人，顧秋妍走了，留下一點淡淡的印象，僅此而已。
但就只是這個印象，足以讓瓦西里耶夫在沙龍開始時，想到這個女人，足以讓他對自己的服務員說，如果那位女士來了，給她留個好位置。
所謂漸進式的暴露，第一次見面，只是讓自己被對方看見，第二次，是讓對方記住自己，第三次則是讓自己被對方信任……接下來就不急了，瓦西里耶夫想跑都跑不掉。
最后，也是最深的一層，葉晨讓顧秋妍在瓦西里耶夫面前展現的憂傷，是真的。
或者說，不是演出來的。顧秋妍不同于葉晨這樣的浸淫演技多年的老戲骨，真要是讓她去刻意地表演，在瓦西里耶夫那樣的老油條面前，是藏不住的。
顧秋妍確實在莫斯科生活過；也確實有過毛熊室友；確實在伏龍芝通訊學院的操場上看過無數次的雪落雪融；確實在離開那個國家的時候，心里有一絲她自己都不愿意承認的不舍。
當《如歌的行板》響起，當她抬起頭看向瓦西里耶夫時，那一刻顧秋妍流露的情緒，有一部分是真正屬于她自己的，那是真正的無法偽裝的，對一個再也回不去地方的復雜情感。
最高明的偽裝就是讓真相為你服務，就是本色出演。
瓦西里耶夫是條老狐貍，如果顧秋妍表現出的憂傷是假的，他遲早會看出來。但是她的憂傷是真的，只是憂傷的對象，和瓦西里耶夫自以為的不一樣。
他以為面前的這個華夏女人思念的是莫斯科，可實際上，她想念的是那個她曾經戰(zhàn)斗過、學習過、發(fā)誓要為之奮斗的理想。
但是這都不重要，重要的是，顧秋妍在曲子響起時，眼里有憂傷，而且被瓦西里耶夫看到了。
共情機制就此建立，在瓦西里耶夫的潛意識里，這個東方女人已經不是一個目標或是嫌疑人，而是可以理解自己，并且可以被理解的同類。
還有一個小小的，但不容忽視的細節(jié)，那就是顧秋妍很美。
不是那種咄咄逼人，讓人生畏的美。是那種溫婉的，柔和的，讓人愿意多看兩眼的東方女性的美。
淡紫色開衫，粉色小衫，俄式盤辮，午后的陽光……這些元素疊加在一起，構成的是一個視覺上令人愉悅的畫面。
而根據葉晨的調查，瓦西里耶夫的喜好是那種純潔美麗的女子，所以他才會對癥下藥。
光環(huán)效應在此時起了作用，人對美好的事物，天然會產生好感，而這種好感會不自覺地延伸到與這個事物相關的一切。
瓦西里耶夫覺得顧秋妍很順眼，于是就更傾向于覺得她說的話順耳，她的出現順理成章。
這看起來也許很膚淺，但人性本來就是膚淺的。葉晨聰明的地方在于，他從不和人性的膚淺作對，只是想著能不能讓這份膚淺為己所用……
……………………………………
晚飯后，劉媽照例在樓下收拾碗筷。瓷器輕微的碰撞聲，隔著樓板傳上來，混著窗外濺起的風聲，隱隱約約的，像是某種遙遠的伴奏。
葉晨和顧秋妍一前一后上樓，他本打算去書房，再梳理一下明天的工作安排。
關大帥的案子雖然結了，但是后續(xù)的報告、與憲兵隊的對接、對高斌那邊的交代，每一樁都需要謹慎處理。
可是剛走到二樓客廳門口，他的腳步突然停住了。
顧秋妍沒有像往常那樣徑直回去臥室，她在客廳角落那架落了一層薄灰的鋼琴前停了下來。
顧秋妍成為這個家的女主人第二天，老魏安排人把鋼琴送來的。本打算在里面藏電臺的，可是因為消息的泄露導致哈城風聲鶴唳，無奈之下，只把鋼琴送了過來。
顧秋妍掀開琴蓋，她的手指輕輕拂過那排泛黃的象牙琴鍵，然后坐下，深吸了一口氣，按下了第一個音符。
她彈奏的居然是《如歌的行板》？
葉晨沒有走進客廳，他就站在門口靜靜的傾聽著。那舒緩而憂傷的旋律，從顧秋妍的指尖流淌出來，像一條沉靜的河，緩緩流過這間堆滿舊家具和沉默物件的屋子。外面的風聲也漸漸低了下去，仿佛也在傾聽。
葉晨的眉毛微微蹙起。
倒不是說顧秋妍彈的不好，恰恰相反，她彈得太好了。那種好，不只是技巧上的精準，更是情感上的投入。
每一個音符都被她賦予了某種柔軟而憂傷的重量，仿佛她不是在彈奏一首曲子，而是在用琴聲訴說著什么無法用語言表達的東西。
葉晨突然想到了剛才在飯桌上，顧秋妍說起瓦西里耶夫在鋼琴旁，仰頭聽曲時的神態(tài)：
“他看著天花板，嘴唇輕輕動著，像是在哼唱，又像是在默念什么。那一刻，他的眼睛里全是回不去的舊時光?！?/p>
葉晨當時并沒有多想，但是現在聽著顧秋妍的琴聲，他突然意識到了一個問題——
共情，是雙向的。從演戲的角度去解析，顧秋妍入戲太深了。
葉晨設計讓顧秋妍去觸動瓦西里耶夫心里那根鄉(xiāng)愁的弦，讓他把顧秋妍當成是同類。
這沒問題，這是任務需要。但是葉晨忽略了一件事：顧秋妍自己，也是有過去的。
她在莫斯科生活，她在那片土地上流過汗、流過淚、有過戰(zhàn)友、有過夢想。
顧秋妍離開的時候，固然有投身抗戰(zhàn)的決絕，可是心里卻未必沒有不舍。
而那首《如歌的行板》，那本托爾斯泰的名著，那個梳著俄式盤辮，眼里有憂傷的華夏女人，這些不僅僅是給瓦西里耶夫看的，也觸動了顧秋妍自己心里某些從未愈合的舊傷。
斯德哥爾摩綜合癥。
這個詞在葉晨腦海里閃過，他知道這不是嚴格意義上的斯德哥爾摩，顧秋妍沒有被當成人質挾持，瓦西里耶夫也不是綁匪。
但這種情感機制的本質是相似的：當一個人被迫長時間沉浸在某段情感里，用共情去理解另一個人的痛苦和思念，她可能會不知不覺地，開始認同那個人的世界。
尤其是，當這段情感，與她自己的某些經歷產生了共鳴。
葉晨看著顧秋妍的背影，她坐在昏暗的燈光里，肩背微微佝僂著，整個人隨著琴聲輕輕晃動。那畫面太美，也太危險。
葉晨沉默的站在那里很久，直到最后一個音符在空氣中緩緩消散。
顧秋妍沒有立刻站起身，她坐在琴凳上，雙手輕輕搭在琴鍵，低著頭，不知在想些什么。
葉晨轉身回去書房，換上了一身睡衣。這次他沒有刻意放輕腳步，當他再次折返回客廳時，顧秋妍已經站了起來，正要合上琴蓋。
葉晨走過去，在她身旁站定，笑著說道：
“難得碰一次鋼琴，怎么不多彈一會兒？我聽人說音樂有助于胎教，正好讓孩子接受一下藝術熏陶?！?/p>
顧秋妍被逗笑了，她略帶嬌嗔的瞥了眼葉晨，隨即問道：
“你想聽什么？我彈給你聽？”
葉晨思索了片刻，語氣難得的有些遲疑，做出一副后學末進對導師請教的姿態(tài)，輕聲道：
“其實，我閑來無事的時候，曾經胡亂涂鴉，嘗試著做過一首曲子，就是不知道能不能入你的耳。”
顧秋妍徹底蚌埠住了，她眨了眨眼，嚴重懷疑自己聽錯了。這個家伙作曲？而且還是鋼琴曲？開什么玩笑？他不是個特工嗎？這職業(yè)跨度未免也太大了吧？
顧秋妍知道面前的這個男人很全能，他會畫畫，那副素描現在還掛在她臥室的墻上；而且他還會好幾門外語；并且還精通心理學，能把人算計到骨頭發(fā)涼的那種；甚至還會飛檐走壁，不論是夜里去與老魏接頭，還是上次去到倉庫幫忙偷換藥品。
但是這是作曲哎，而且還是鋼琴曲，他未免也太自信了吧？
顧秋妍忍不住笑了，難得用開玩笑的口吻調侃道：
“你確定？別不是給我彈一首《兩只老虎》吧？”
葉晨也沒氣惱，他只是微微彎了彎嘴角，笑容里帶著一點難得的、近乎促狹的意味：
“彈了才知道?！?/p>
顧秋妍站起身，讓出了琴凳，退到一旁的小沙發(fā)坐下，雙手抱膝，一副“我看你能彈出什么花樣”的表情。不得不說，此時的顧秋妍相比初見的時候，身上有了很多的溫度，最起碼像個活人了。
葉晨在琴凳坐下，他沒有立刻彈奏，而是垂下眼簾，調整著自己的狀態(tài)。他雙手輕輕搭在琴鍵上一動不動。
客廳里安靜極了，靜到能聽見樓下劉媽關燈回房的聲音，靜到能聽見窗外老槐樹枝條偶爾敲打玻璃的聲音。
然后，葉晨抬起手，第一個音符落下時，顧秋妍的表情就變了，她豎起耳朵認真的傾聽。
這不是她熟悉的任何一種旋律，不是柴可夫斯基的憂傷，不是肖邦的浪漫，不是貝多芬的雄渾。那是一串急促的、暴裂的音符，像驟雨砸在琴鍵上，像戰(zhàn)馬奔騰在廢墟間，像炮彈在耳邊炸裂……
葉晨的手指在琴鍵上疾速跳躍，如同暴風雨中掙扎的飛鳥，那旋律中有一種無法言喻的悲憤，有一種被逼到絕境，依然不可低頭的倔強。
恍惚間，顧秋妍，仿佛看見了斷壁殘垣，看見了硝煙彌漫的天空，看見了一個人站在廢墟上，握緊雙拳，仰天長嘯！